华娱俗人传第1329章 whytell me why

杨灵越笑道：“我想你等上一周再开始构思比较好因为在离开欧洲前我会把我所想的剧本大纲供你参考审核的规避点我也会特别标注。

” 吕克·贝松惊讶随即恍然：“这个故事你之前就有构思？” “确实如此。

” 这时周理贤插话说：“杨导还有没有适合与哥伦比亚合作的构思？” 当着哥伦比亚其他四位员工的面杨灵越笑呵呵地说：“欧罗巴是花卷在欧洲的老朋友哥伦比亚是花卷在美国的老朋友两位老朋友在我们之前的合作中都很愉快所以构思会很多。

” 皆大欢喜。

还是那句话故事是否精彩不论只要和杨灵越合作制片成本大幅度降低、还有占全球份额越来越大的中国市场还特么没风险这就足够让人趋之若鹜了。

一边说着一边进入酒店大堂。

却是李岩在大堂等候一旁还有俩行李箱。

“老板。

” 杨灵越指了指：“啥情况？” “兵兵姐的行李交代我等您来了之后放您房间里。

” 面对吕克·贝松等人的疑惑杨灵越便解释了一下：“我女朋友樊兵兵也住这家酒店。

” 吕克·贝松一下没反应过来愣了一下。

还疑惑的问：“《盗梦空间》的剧组来法国了？” 显然吕克·贝松也是看美国娱乐圈八卦新闻的人... 花卷众人或是忙活着办理入住或是抬头看这香榭丽舍大街上的巴里耶尔富凯五星级酒店的水晶吊灯真漂亮... 杨灵越面容平静地解释了句：“那是刘一菲这是樊兵兵我有两位女朋友。

” 听到这话的欧罗巴影业众人或是表情呆滞或是惊诧或是为杨灵越的没皮没脸而咧嘴.... 谁特么说中国人含蓄的？ 谁？ 哦对方是“全球80后最富有的人”那没事儿了。

吕克·贝松短暂地惊讶过后也想起了更换绯闻对象的这个“兵兵”是谁响彻戛纳的“中国美人兵兵”嘛脸上不由涌起了好奇、敬仰等表情有些鬼祟地拉着杨灵越胳膊低声问：“她们彼此知道吗？” “知道关系还不错。

” 吕克·贝松听着杨灵越轻飘飘的话眼睛变的更直了彼此知道不怎么惊讶这一点他的女人们也彼此都知道。

只是“关系不错”让他再次陷入了极大的震惊中然后迫不及待地问：“Why？ Why？ Tell me why？” 杨灵越笑道：“我比较英俊。

” “呃.....” 吕克·贝松不再问了他反应过来杨灵越的诱惑力怕是大多数女人哪怕在知情的情况下也不会拒绝当他的情人。

学不来学不来。

转念间也想明白难怪哥伦比亚那边更改主意请他来亲自担任主持人。

想来是杨灵越和斯嘉丽的绯闻让他的女朋友们集体不开心了施压了都亲自来了。

接下来的时间里众人各回各的房间休息半小时。

之后便是今天的第二顿早餐。

上午杨灵越仍有相关的工作安排就在酒店接受《电影手册》的采访。

《电影手册》于1951年创立就是被称为“电影新浪潮之父”安德烈·巴赞创立的是法国非常重要的一本电影杂志是二战后法国电影理论的重要阵地在世界电影史上也有着很重要地位。

这本刊物聚集了一批思想前卫的法国电影青年其中包括特吕弗、戈达尔这些代表人物他们从影评界转入创作界掀起了法国电影新浪潮运动进而影响了全球电影。

其中最着名的就是《摄影影像的本体论》这一文开创现实主义电影理论体系。

其余诸如《电影起源心理学》、《电影语言进化观》、《电影是现实的渐近线》、《场面调度的理论》扩散一下就是当时电影学院的教学大纲。

事实也是如此这造就了中国首批系统接受电影高等教育的群体也推动电影专业化即倡导纪实美学的第四代导演们。

谢飞的《本命年》张铮的《小花》吴贻弓的《城南旧事》杨延晋的《苦恼人的笑》滕文骥的《生活的颤音》黄蜀芹的《人鬼情》....... 等等以上这些代表人物和作品追求质朴的是自然的表现形式打破戏剧化结构。

而这让中国电影达到了第一个巅峰除此之外别无分号的那种。

有时候说五代导演在国际是哐哐拿奖也不全然都是抹黑自己取悦外人电影本身的质量也得放在那儿不过也是他们在四大导演的基础上增加了视觉呈现仅此而已。

毕竟在这些作品之前中国电影是“戏剧化”的叙事结构遵循传统戏剧的三幕式结构：铺垫、对抗、解决。

人物形象塑造是极为鲜明的一出场就知道谁是正派谁是反派即极致的善与极致的恶；； 视觉呈现上多采用戏剧光效和封闭式构图以增强影片的戏剧效果和观众的沉浸感； 对白极多大多通过对白来推动剧情发展。

没错了本质上就是古早话剧或者样板戏搬到了大荧幕... 这和时代发展有关和电影受众也有关这还真不是贬低毕竟50多年前的中国人民大多看不懂各种弯弯绕绕的电影的。

这和小学生只能看最直接粗暴的爽文而稍微年纪大一点的就会觉得乏味是一个道理。

.......... 说回采访。

是一个五十岁左右的编辑来采访杨灵越叫斯蒂芬。

也是欧洲这边比较有名的影评人多次担任戛纳的评委..... 说是采访不妨说是聊天天马行空。

并没有起始就聊《火星救援》而是聊起了中国电影从台湾电影到港城电影又到大陆电影。

聊侯孝贤聊杨德昌聊王家卫聊徐老怪聊陈凯哥聊老谋子。

斯蒂芬对陈凯哥的评价很高。

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