直播之历史名人录第245章 他的一生是大写的人间清醒与颠沛 ? ? ??

“后来朝华听说秦观一路被贬再也没回来就选择了出家。

” 七玥：“古代的女子真的好难呀男子可以三妻四妾女子却只能这样子。

” (。

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) “据说她临终前还抱着秦观的诗稿轻声念着他的名字。

这段感情成了秦观一生的遗憾也成了他词里最动人的素材。

送走朝华后秦观的“贬谪之旅”正式开始： 他先被贬到杭州还没到任又被改贬为楚州（今江苏淮安）酒税（相当于现在的税务局小职员）； 在楚州没待多久又因为有人诬告他“修《神宗实录》时诋毁先帝”被贬到郴州（今湖南郴州）； 在郴州还没站稳脚跟又因为“写佛书渎职”被削去所有官职流放横州（今广西横州）； 最后又被贬到雷州（今广东雷州）——— 这地方在北宋可是“蛮荒之地”离京城有几千里远基本上就是“永无归期”的节奏。

” 七玥：“我想说秦观的名气多少和苏轼有点关系因苏轼而出名然而他们俩师徒俩都一直在贬谪的路上呀。

看起来秦观比苏轼还要惨一些。

” →_→ “从繁华的中原到偏远的岭南秦观一路上吃尽了苦头： 路途遥远车马劳顿水土不服语言不通还有当地人的歧视。

他在词里写： “雾失楼台月迷津渡桃源望断无寻处。

可堪孤馆闭春寒杜鹃声里斜阳暮”～ 把自己的孤独和绝望写得淋漓尽致。

杜鹃鸟在古代被称为“子规”叫声像“不如归去”可秦观连“归去”的路都找不到。

在雷州的时候秦观遇到了同样被贬的苏轼。

两个“难兄难弟”见面感慨万千一起喝酒一起写诗互相安慰。

苏轼劝他“人生如逆旅我亦是行人”可秦观心里清楚自己的身体和精神已经快撑不住了。

四、词宗：从“清新自然”到“沉郁悲怆”把苦难写成诗的“情字圣手”～ 如果说秦观的前半生是“考公追梦”～ 那么他的后半生就是“用苦难写词”。

他的词风也随着人生的起伏发生了巨大的变化。

早年的秦观生活还算安稳写的词大多是“儿女情长”风格清新自然婉转含蓄。

比如《浣溪沙》： “漠漠轻寒上小楼晓阴无赖似穷秋。

淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦无边丝雨细如愁。

宝帘闲挂小银钩。

” 这首词写的是一个女子的“暗恋心事”“飞花似梦丝雨如愁”把那种淡淡的忧愁写得细腻又唯美成了千古名句。

现在的人形容“暗恋的小心思”还会用“自在飞花轻似梦”来表达可见秦观的“情字功底”有多深。

还有那首《鹊桥仙》更是把“爱情观”提升到了新的高度。

在秦观之前大多数写牛郎织女的词都在感叹“离别苦”～ 比如“两情若是久长时又岂在朝朝暮暮”秦观却反其道而行之说“金风玉露一相逢便胜却人间无数”～ 强调“精神共鸣”比“朝夕相处”更重要。

这种“清醒的爱情观”放在现在也不过时——— 真正的爱情不是天天黏在一起而是哪怕相隔千里心里也装着对方。

可到了被贬谪之后秦观的词风就变了——— 从“清新自然”变成了“沉郁悲怆”充满了对人生的感慨和对命运的无奈。

比如《踏莎行·郴州旅舍》： “雾失楼台月迷津渡桃源望断无寻处。

可堪孤馆闭春寒杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花鱼传尺素砌成此恨无重数。

郴江幸自绕郴山为谁流下潇湘去？” 这首词是秦观被贬郴州时写的“雾失楼台月迷津渡”不仅是写眼前的景色更是写他内心的迷茫——— 找不到方向看不到希望。

“砌成此恨无重数”把“恨”比作“砖头”一块一块堆起来重得让人喘不过气。

最后一句“郴江幸自绕郴山为谁流下潇湘去？” 更是把自己的“身不由己”写得淋漓尽致——— 郴江本来该绕着郴山流可它为什么要流到潇湘去呢？ 就像我本来该在京城当官可为什么要被贬到这里来呢？ 还有《千秋岁·水边沙外》： “春去也飞红万点愁如海。

” 春天过去了落花像雨点一样飘落我的忧愁像大海一样深。

这句话把“愁”的程度写到了极致——— 一般人说“愁如江”“愁如河”秦观直接说“愁如海”可见他的痛苦有多深。

但秦观的词不是一味的“哭哭啼啼”而是在“悲”中带着“倔强”。

比如《虞美人·高城望断尘如雾》： “高城望断尘如雾不见联骖处。

夕阳楼外晚烟笼又是一番离合镇匆匆。

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